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                                                                    ——中央美术学院青年教师吴舒

宋：您在评判一部片子的时候，有哪些标准？
吴：主要是第一印象。国内和国外的片子水平差距还是比较大的，国内特别好的作品不多，不像国外整体水平都很高。
宋：这种差距主要在哪里呢？
吴：既有学校的问题，也有学生的问题。我觉得学生本身做片子可能不够认真，他不是把所有的精力都投入到制作片子中。他没有考虑到很细的东西。像国外的片子，他考虑细节考虑得非常多，每个镜头、每个环节、这个环节中有个小东西它怎么动，他们都考虑得非常周到。而国内的片子往往是大概其就过去了。这个工作态度决定了很大一部分。
宋：现在学生作品基本已经评审完了，有哪部作品给您留下了比较深刻的印象呢？
吴：我打的最高分是9.5分，是一部外国学生的作品，但是我记不住它的名字了。国内作品里我比较喜欢《南茜的早晨》，我觉得这部影片在国内学生作品中算是水平比较高的。
宋：能具体谈一谈这部作品好在哪里吗？
吴：在制作上，从画面效果到镜头感，这部作品都做得不错；最关键的，还是我刚才说到的，这部作品特别注意小细节，像关门啊、起床啊、包括衣服和窗帘的抖动等等。一部片子如果细节注意得比较多的话，那它的档次肯定是不一样的。但是这部片子我感觉有点瑕疵的地方在于，父亲进到出租车里的时候，出租车是空的；我不知道这是不是导演特意设计的，当镜头拉近的时候，你才看到车里的司机。我以前和法国一家公司合作过一部片子，你知道他们是多么注意细节，哪怕是远景中一个一闪而过、可能只有四五帧的东西，他们都画得非常仔细。
宋：那您上课一定会把这些体会告诉学生的吧。
吴：对，我现在还是教技术课，我会把我知道的、我感觉的差距，尽量告诉学生的。
宋：您最喜欢哪位大师的作品？
吴：动漫方面我还是比较喜欢吕克·贝松的作品。因为我感觉美国的一些东西，商业气息太浓，它不像欧洲一些好的片子那样有趣味性、有艺术性。怎么说呢，欧洲的片子不是模式化的一些东西。日本的片子在动作上感觉比欧洲要僵硬一些。
宋：在三维和二维上，您有没有什么偏好？
吴：我还是比较喜欢二维。因为我觉得二维的东西可发挥的更多一些，就是可以用手充分地表现出来。它是跟着手走的，不像三维的一些东西是电脑算出来的。
宋：但是现在三维的片子好像越来越占领市场了。
吴：对，这可能是因为三维是美国开始推动的，迪斯尼一度把做二维影片的公司都给关闭了。但是欧洲还保留了很多二维动画的生产，二维的传统在欧洲比较深厚。可以说，虽然三维片越来越充斥市场，但是二维影片的魅力依旧是非常之大的。
宋：您的作品《拖鞋》获得了中央美术学院学生作品一等奖。完成这部作品，您一共用了多长时间？
吴：全部加起来大概有一年半，但是中间我做了一些别的事情，所以算起来总共有一年吧。
宋：因为这部出色的毕业作品，您直接留校任教了，从学生到老师的转变主要在哪里？
吴：转变的话，可能是更自由一些吧。和社会交流比较多的话，做片子会更加方便，不像学生那样有局限性。
宋：您最近有没有策划什么新的片子？
吴：我想做一部新的片子，有了一点初始的设想，但是还很不完备。我想用一种不同的方式来表现一个东西。
宋：那预祝您的新片尽快问世，谢谢您今天接受我们的访问！