他还表示，“没听说哪个漫画家跟政客关系要好。漫画家的职责就是不去喜欢任何人。如果我喜欢某人，就不会画他的漫画。”唯一的例外是纪念逝者的讣告式漫画，这也是积极反馈最多的。
    美国漫画家多为自由派，“原因是大城市居民也是这样，郊区人往往保守一些。自由派的城市通常有自由派报纸，它们也是当地最大的，愿意出钱聘请漫画家。保守派漫画家虽然人数少，作品被转载的次数却比较多，主要刊登在那些小镇或乡村报纸上。但即使是最保守的漫画家，也画过很多批评布什和反对伊战的漫画。”卡格尔解释说。
    美国时政漫画家大多受雇于报社，少数是自由职业者。他们仍需依赖报刊的稿费维生，因为他们还没琢磨出如何靠互联网挣钱。
    卡格尔网站上的作者都是自己找上门的。1990年代网站创办之初，收到的作品大多来自业余爱好者。“每一个专业作者都对应1000个业余作者。各国业余作者的投稿很快把我们淹没了，他们希望在这儿刊登别的地方发表不了的作品。这些都没法用，所以我们把网站叫作‘专业漫画家索引’—没有业余作者。如果有人要求投稿，我会问他们：你以此谋生吗？如果不是，哪天你这样做了，再打电话给我吧。”卡格尔说。
    漫画家虽然来自全球，但也有不少共通之处。“9·11”袭击发生的那天上午，卡格尔搅尽脑汁地搜寻表达形式，最后决定画哭泣的自由女神像。第二天他发现，全世界每个漫画家都画了相同的东西，“让我觉得很难堪”。
    纪念死者的漫画也往往是天堂之门、圣彼得之类老一套。卡格尔承认，漫画家讨厌这种“珍珠门漫画”，但有时又不得已而为之；遇到漫画家手法雷同时，他会故意在网站上将这些作品并排，让他们难堪，下次不好意思再偷懒。
    美国社论漫画家几乎全是白人男性。卡格尔说他也不知道为什么会如此，但提交者99%也都是白人男性，大概是女性对画其他漫画更感兴趣。
    “我们真的很便宜”
    卡格尔这趟来中国的目的，是为他的漫画辛迪加打开市场。
    面临互联网的强力竞争，目前美国报纸日子很不好过，发行量和广告收入双双下降，漫画家失业或没活儿干的也不少。好在他的漫画订阅服务价格很低廉，通常不是报社最先裁减的对象。不过近几年来，他们也开始流失客户。
    “我们真的很便宜。美国的地方小报每周只须付15美元，发行量大一点的如《丹佛日报》也只须付50美元，就可以随便挑选。我们的数据库有6.5万幅漫画，每天还新增几十幅。”卡格尔强调。
    自己画画又经营辛迪加的卡格尔，比起多数同行日子会好过些。
    卡格尔毕业于加州大学圣巴巴拉分校，画过10年的“大青蛙布偶”(Muppet)，也画过麦当劳招贴画、书刊插图、杂志封面和好莱坞动画片。1990年代初，请他画连环漫画的报社改版，增加了社论漫画，让他改画这类题材。从此他一做就是10年，这也是他最喜欢的。
    “我们是最早的垃圾邮件发送者之一。”卡格尔笑着说。1995年网站建成后，他们搜集大量美国中学社会学课程老师的电子邮箱，群发了大约17.5万封推广邮件，反响非常好。原因是美国很多州都把社论漫画用于“看图作文”考题，社会学老师需要这方面素材，而多数报纸每周只登一两次社论漫画，不像卡格尔网站的漫画又多又新。网站访问量很快突破了百万。
    “直到今天，我收到最多的电子邮件还是学生寄来的—要我解释某幅漫画的含义。”卡格尔说。
    这一现象引起了微软的注意，它将卡格尔收罗旗下，想借此带动《石板书》的流量。《石板书》转卖给华盛顿邮报公司之后，卡格尔仍留在MSNBC。他说自己的网站没有卖给微软，还是自己经营。他也没有吸引过风险资本，尽管“如果有当然很好”。
    卡格尔希望借此行改变中国没有订户的现状，让中国报纸使用他们的漫画；“如果你们主编想订阅我们的漫画，我很愿意让你们免费试用。这是一种‘毒贩式交易’：我认为你们会喜欢我们的漫画到上瘾的地步，最后成为固定订户。”
    卡格尔也有一些竞争对手，但他们的社论漫画订户数量位居第一，大概有850家报纸和新闻网站，而其他辛迪加的业务面较广，同时也销售连环漫画、星象、字谜等等，靠史努比、加菲猫这类漫画赚了很多钱。
    “我们只针对社论版主编销售，因为我自己就是画社论漫画的，我想卖自己的作品。对竞争对手来说，这只是非常小儿科的生意。他们都是很大的媒体公司，而我们是这座最小山头上的山大王。”他笑着说。
    卡格尔一般用铅笔画，再用电脑上色。都是亲力亲为，没有助手帮忙。由于还要经营辛迪加和网站，他不是每天都画新作品。身宽体胖的卡格尔看上去比实际年龄—51岁年轻，或许画漫画也会使人青春常驻吧。