聂峻作为中国青年漫画家受邀出席在法国安古兰市举办的“第33届安古兰国际漫画节”，并举行新书签售会。这是安古兰国际漫画节33年历史上首次出现中国漫画展区，聂峻成为首批在安古兰国际漫画节上举办签售会的中国漫画家。

    另类中国风走红法国

    在法国安古兰市举办的为期4天的“第33届安古兰国际漫画节”上，青年漫画家聂峻一共举办了12场漫画《我街》的新书签售会。来自世界各地的漫画迷，排着长队等待着这位来自中国的年轻漫画家的亲笔签名。他的读者群从十几岁的青年人到五六十岁的老年人。

    聂峻的代表作《我街》有着明显区别于日本大眼睛尖下巴的绘画风格。他的作品采用全手绘方式，黑白分明的线条，勾勒出具有欧美时尚元素的人物造型。同时，聂峻还将剪纸等中国元素融入到自己的绘画中，形成了一种中西方审美相互交融的另类中国风格。

    聂峻的作品《丢丢》和《我街》被法国著名的小潘出版社出版发行。迄今为止，《丢丢》、《我街》已经在法国、意大利等国的1400多家书店里销售。目前，《我街》在法国的销量不断攀升。聂峻深有感触地说:“法国人非常包容外来文化，迫切地需求外来的新鲜血液。他们对艺术与自由的热烈追求让我很佩服，我的多元化创作理念也在那里得到了很好的释放。”

    孤独中历练出“聂式”风格

    聂峻是中国内地第一批新漫画人，他在日本新漫画的启发下开始尝试漫画创作，用他的话说:“我的运气和我的热情并不成正比。”

    10多年前，《画书大王》作为中国的第一本漫画杂志将日本众多大师级的漫画作品引进中国市场，这本杂志还催生了颜开、姚非拉等中国内地第一批新漫画人。当时，还在念高三的聂峻经过一个月时间的努力，完成了第一部漫画《兔侠士》，但是正当他兴奋地将《兔侠士》寄给《画书大王》准备发表的时候，杂志停刊了。

    虽然出师未捷，但是聂峻并没有错过漫画创作这条路。《画书大王》的主编、中国漫画界老前辈王庸声先生，看到聂峻作品时非常欣喜，认为他的作品具有独特的风格，于是把聂峻的《兔侠士》推荐给了在上海刚刚创刊的漫画杂志《卡通王》。聂峻说:“《兔侠士》的发表让我感到幸运，是漫画这个行业选择了我，而非我选择了漫画。”

    随后，应王庸声老师之邀，聂峻放弃了在家乡青岛国有单位的“铁饭碗”，一个人背着行囊来到北京，加入“科普画王工作室”开始了他的漫画创作生涯。同时，在《北京卡通》、《科普画王》和《三优新漫画》3家杂志上开设连载。那段日子里，画漫画似乎成为了聂峻生活的全部。从故事创意到分镜、描线，他全部一个人完成。每天要在工作室里画12个甚至15个小时，画累了就小睡一会儿，睡醒了再继续画。

    就是在那个初来乍到倍感孤独的艰苦时期，聂峻创作了“纯聂峻式”风格的作品《我街》，打破了中国新漫画人效仿日本漫画风格的怪圈。

    在日本求索漫画创作真谛

    聂峻的长篇作品《我街》在《北京卡通》杂志上连载近3年，这为他积累了众多的读者群。其中在日本横滨留学的一位中国漫画迷将聂峻的作品推荐给日本著名的京都精华大学教授牧野圭一。聂峻的作品风格让牧野教授眼前一亮，随即以漫画文化交流的名义，邀请聂峻来日本做故事漫画学部的客座研究员。

    能来到亚洲漫画文化最为繁荣的日本学习，让聂峻兴奋不已。在京都精华大学里，聂峻有幸认识了在大学漫画系授课的日本讲谈社的资深编辑藤泽原和熊田，还有山田章博、竹宫惠子、川口洋次等著名漫画家。从他们身上，聂峻重新认识了漫画创作的真谛。“我以前非常看重画漫画的美术功底，但通过和那些漫画家和编辑交流，让我领悟到画漫画更多的应该是一种沟通，是作者与编辑、作者与读者之间的沟通。会生活，懂得与人沟通，才能画好漫画。”

    2003年，聂峻以自己在日本的生活为素材创作的作品《电车》，发表在日本每月销量600万册的漫画杂志《早安》上，并且荣获了讲谈社旗下的早安杂志社举办的“Manga open”大赛的优秀奖，聂峻也成为首位在日本获此大奖的中国人。

    虽然日本的出版社、漫画杂志编辑和一些漫画界同行都非常认同聂峻的创作才华，但聂峻还是觉得自己并不适合在日本发展。2004年，他选择回国发展。

    现在的聂峻不仅是一名职业漫画家，同时还在北京电影学院动画学院任教。他常常告诉自己的学生:“画漫画是一件异常艰苦却又非常快乐的事情，不要用很功利的方式对待漫画，只有尊重内心的想法才能创作出好作品。”